Как сказано, кинематограф у женщины – единственное утешение в жизни. Что отличает его от вроде бы родственного театра? А то, что кино – это жизнь человеческого лица. Думаю, женщины обладают к нему большей восприимчивостью, чем мужчины – потому что ведь именно они имеют дело с грудными младенцами, еще не умеющими говорить.
Многое свидетельствует о том, что существует особое искусство киноактера, а не просто – что на приятного человека и на экране посмотреть приятно. Иногда мы способны восхищаться игрой актера даже тогда, когда не испытываем к нему человеческой симпатии. В некоторых случаях ясно, что великими актерами не рождаются, а становятся – например, Лоренс Оливье: как Хитклиф – он еще никакой, как Нельсон – уже хорош, а как Ричард Третий – совершенно неподражаем.
Что такое плохой актер – понятно: тот, чье поведение на экране кажется неестественным. Но для того, чтобы мы назвали актера хорошим, а уж тем более – великим, одной естественности мало. Как и любое искусство, кино – не буквальное воспроизведение жизни, а создание параллельного мира гиперстимулов. Человек на экране должен быть «живее всех живых», чтобы на нас подействовать. Но понять, чем именно это достигается, очень трудно – здесь есть какая-то тайна.
Posts from This Journal by “кино” Tag
-
И гудит малиновый звон
Подобно Лапласу, я пока не нуждаюсь в этой гипотезе, но легко могу себе представить, откуда берется вера в бессмертие души: если не из страха…
-
Колорадо мое, Колорадо
Первый нотный сборник ковбойских баллад вышел из печати уже в 1910 году, через три года после книжки О. Генри «Сердце запада». Но настоящая…
-
Мы с тобой одной крови
Что бы ни говорили о подражании Диснею, а наш мультфильм под музыку Губайдулиной, который я помню еще как отдельные серии по черно-белому…
Comments
Хороший кино актер тот, чья мимика сразу понятна всем - и женщинам. и собакам ... :)
А вот с тем, что "На самом деле чувство "жизненности" рождается из противоречия в структуре игры киноактера. С одной стороны, киноактер стремится к предельно "свободному" бытовому поведению, с другой - история кино-игры проявляет гораздо большую, чем в современном театре, зависимость от штампа, маски, условного амплуа и сложных систем типовых жестов" я в принципе согласна.
Edited at 2013-07-27 03:11 pm (UTC)
Сто человек споет ровненько по нотам и без фальши - я пройду мимо и не остановлюсь, а Нина Симон или Эдит Пиаф запоет ту же песенку - и я заплАчу.
другое дело, что я тоже не знаю и не понимаю, - как. Может, они и сами не понимают. Какой-то божественный дар, да.